Крайното време на Бродуей също е неговият най-добър живот

Бродуей е върхът на комерсиалния театър, културно предприятие за милиарди долари и бижу на Ню Йорк. Така че защо се управлява като ферма за коледни елхи?

Нямам предвид, че привлича твърде много сърма. Имам предвид, че работи с много слаб шум в продължение на 10 месеца в годината и след това преминава в двумесечна лудост на изхвърляне на продукти.

Тази година 18 предавания, повече от половината от цялата продукция на сезона ще бъде показана на Бродуей през март и април — 12 само през последните две седмици преди прекъсването на наградите Тони на 25 април. годишен краен срок, театралните продуценти залагат на късата памет на гласоподавателите (и изблик на безплатна реклама в телевизионното предаване на Tonys), за да издигнат своите представления през лятото и след това.

От от бизнес гледна точка, това очевидно е неразумно. Вместо да поддържа барабанен ритъм от откривания през цялата година – както Холивуд, със стотици издания, може да направи въпреки декемврийското си празнословие – Бродуей, само с 30 до 40 откривания в типичен сезон, продължава да избира да изчерпи въздушното пространство, да изтощи критиците и объркват публиката с краткото си, внезапно, пролетно ускоряване.

Квази-автобиографията на Алиша Кийс в соул, хип-хоп и R&B, пренасяща се на Бродуей след успешно представяне в Public Theatre тази зима.

PigPen Theatre Co., инди-фолк трупа от седем души, поставя песента „Water for Elephants“, базирана на романса на цирка Sara Gruen.

борба за избирателно право на жените. И предполагам, че „Великият Гетсби“ е смел, защото кой би се осмелил да се заеме с роман, който всички са били принудени да четат в гимназията?

За протокола, авторите на песни Нейтън Тайсен и Джейсън Хауланд са смелите. Но такава е и Флорънс Уелч, без нейната Машина; нейната версия, с книга на Мартина Майок, вероятно ще се появи през следващия сезон.

С толкова много нови мюзикъли, изпълващи по-големите зали на Бродуей, има по-малко възраждания от години минало. Но те също са важна част от устойчива културна екосистема и това помага, че трите, отварящи се през март и април, всеки от различно десетилетие, предлагат спектър от музикални стилове. “Cabaret” (1966) включва класическа партитура на Kander и Ebb, променлива със звука на късната си среда от Ваймар Берлин. “The Wiz” (1975), черна преработка на “The Wizard of Oz,” е пълен със заразителен фънк и соул. И Who's “Tommy” (1993) представлява родословието на рок операта на Бродуей, с пояс вместо белканто.

Липсва ли нещо тогава сред мюзикълите ? да Не виждам никакви примери за това, което наричам нервни: малки, сдържани, въздействащи произведения като „Fun Home“, „The Band’s Visit“ и „Kimberly Akimbo“. Може би „Дните на виното и розите“, който стартира през януари, вече е заел това място за този сезон.

Виждан извън Бродуей в края на 2023 г., за рок група, много подобна на Fleetwood Mac, която прави албум много като „Слухове“. Има всички неща, които търся в един маниак, и с песните си от Уил Бътлър вече е наполовина.

Сезонът на Бродуей 1937-38 г., което не е нетипично за периода, бяха открити 139 представления. Разбира се, може да не разпознаете повечето от тях: „Русти“, някой? Възраждането на четири представления на „Captain Jinks of the Horse Marines“? Но бързите им провали помогнаха да се направи място за малкото произведения, които все още ценим, като „Нашият град“ и „За мишките и хората“.

Миналото твърди, че правилно функциониращ комерсиалният театър трябва да предлага повече представления, дори и смрадливи, не по-малко. В идеалния случай те биха били по-добре разпръснати; Октомври също е прекрасен месец. Все пак по някакъв начин компресията март-април ни помага да изпитаме тръпката от изобилието. Това ни напомня, че здравата реколта изисква разнообразие и бърз оборот - както може да ви каже всеки фермер (с изключение на този, който продава коледни елхи).